Ricardo Teruel

(Venezuela)

[En español...] Ricardo Teruel (n. Caracas, Venezuela, 1956), compositeur, interprète de piano, de clavier, de concertina anglais et d'instruments maison et aussi ingénieur électronique, a commencé à enseigner la musique électronique à l'Instituto de Fonología du Centro Simón Bolívar de Caracas en 1983 (plus tard intégré au Conservatoire Simón Bolivar, Fundación del Estado para el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela - FESNOJIV). Il y dirige le laboratoire de musique électronique depuis 1988. Il est également professeur de composition et de musique électronique à l'IUDEM - Instituto Universitario de Estudios Musicales (Institut universitaire d'études en musique), où il enseigne depuis 1990.

Parmi ses compositions, mentionnons Nuestra cultura vegeta pour bande, réalisée à l'Instituto de Fonología du Centre Simón Bolivar (1976); Hojas de olvido pour sons électroniques sur bande, réalisée dans son studio maison personnel avec un synthétiseur analogique ARP 2600 et deux magnétocassettes (1981); Pobre música electrónica pobre pour voix enregistrées simulant des sons électroniques et actions théâtrales et A ver si nos entendemos pour piano et sons électroniques sur bande (deux pièces de 1983); Glooskap y Lindú, narration enregistrée avec sons électroniques, Un minuto de silencio por favor (o ni en sueños) pour sons électroniques enregistrés, et Um-um-é-hum-ah pour sons électroniques sur bande (trois pièces de 1984); Orquestada No.7: La Gran Aldea pour orchestre symphonique et sons électroniques sur bande (1985); Huellas de Voces Perdidas, 12 pièces pour synthétiseur Roland JX-3P avec PG200, La Cacería del NHOC pour sons électroniques sur bande, et Suave, suave, fluye suave; fluye, fluye, suave fluye pour piano à quatre mains et sons électroniques sur bande (trois œuvres de 1986); Piés-ligeros pour sons électroniques sur bande et Pájaro bobo aussi pour sons électroniques sur bande (les deux de 1987); Estacionaria pour clarinette en si bémol et sons électroniques sur bande (ou bande seulement), el Macromicrobio pour contrebasse et sons électroniques sur bande (ou bande seulement), A la luz del encanto pour hautbois et sons électroniques sur bande (ou bande seulement), Cuentas Claras pour orchestre symphonique et deux synthétiseurs optionnels, Archivos pour 1 à 5 synthétiseurs à clavier et batterie électronique programmable, et Llamadas pour trompette en si bémol et sons électroniques sur bande (ou bande seulement) (six pièces de 1988); Santuario pour voix, flûte, contrebasse, synthétiseur à clavier, percussion programmable et réverbérateur, Expectativa pour deux synthétiseurs ou deux pianos, percussion programmable et orchestre symphonique (jouée aussi comme le premier mouvement de Concierto de las Tres Esferas), Triángulo Mágico pour deux synthétiseurs et orchestre symphonique, une collaboration avec Beatriz Bilbao (jouée aussi comme le troisième mouvement de Concierto de las Tres Esferas), et Polvo y cenizas pour voix informatisée de récitant et sons électroniques sur bande (ou bande seulement) (quatre pièces de 1989); 3 Piezas para Liralata y sonidos electrónicos grabados pour liralata à 7 cordes (instrument maison) et sons électroniques sur bande (1996); Perceptiva 1 pour sons électroniques sur bande (1998); Energías Liberadas pour objets sonores et sons enregistrés, et Trances pour différents instruments et sons électroniques enregistrés (Trance 1: Fuego pour ténor, concertina anglais et sons électroniques enregistrés; Trance 2: Tierra pour m'bira - sansa, kalimba de fabrication maison et sons électroniques enregistrés; Trance 3: Agua pour ténor, concertina anglais et sons électroniques enregistrés; Trance 4: Aire pour campanelli cortinero de fabrication maison - campanelli tringle à rideaux ou glockenspiel - et sons électroniques enregistrés), les deux pièces de 1999; et Grabados une collection de pièces pour concertina anglais et/ou instruments maison et sons enregistrés, dont la première série a commencé en 2000.

(Dernière mise à jour par RDF : octobre 2004)

En español :

Ricardo Teruel (Caracas, Venezuela, 1956) es compositor, ingeniero electrónico y ejecutante de piano, concertina inglesa, instrumentos de fabricación propia y dispositivos electrónicos.

Comenzó a enseñar música electrónica en el Instituto de Fonología del Centro Simón Bolívar en Caracas durante 1983 (el que más tarde se incorporó al Conservatorio Simón Bolívar, Fundación del Estado para el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela) y desde 1988 es Director del Laboratorio de Música Electrónica de dicha institución. Teruel es además Profesor de Composición y de Música Electrónica en el Instituto Universitario de Estudios Musicales (IUDEM), institución donde comenzó a enseñar en 1990.

Entre otras obras, Teruel compuso: Nuestra cultura vegeta para cinta, realizada en el Instituto de Fonología del Centro Simón Bolívar, en 1976; Hojas de Olvido, para sonidos electrónicos grabados, compuesta en su estudio personal con un sintetizador analógico ARP 2600 y dos grabadores a cassette, en 1981; Pobre música electrónica pobre para voces grabadas imitando sonidos electrónicos y acciones teatrales, en 1983; A ver si nos entendemos para piano y sonidos electrónicos grabados, también en el mismo año; Glooskap y Lindú, narración grabada con sonidos electrónicos, en 1984; Un minuto de silencio por favor (o ni en sueños) y Um-um-é-hum-ah, ambas para sonidos electrónicos grabados y compuestas en 1984; Orquestada Nº 7: La Gran Aldea para orquesta sinfónica y/o sonidos electrónicos grabados, en 1985; Huellas de Voces Perdidas, 12 piezas para sintetizador Roland JX-3P con PG200, La Cacería del NHOC para sonidos electrónicos grabados y Suave, suave, fluye suave; fluye, fluye, suave fluye para piano a cuatro manos y/o sonidos electrónicos grabados, las tres obras en 1986; Piés-ligeros y Pájaro bobo, ambas para sonidos electrónicos grabados y compuestas en 1987; Estacionaria para clarinete en si bemol y/o sonidos electrónicos grabados, El Macromicrobio para contrabajo y/o sonidos electrónicos grabados, A la luz del encanto para oboe y/o sonidos electrónicos grabados, Cuentas Claras para banda sinfónica y dos sintetizadores opcionales, Archivos, para 1 a 5 sintetizadores con teclado y batería electrónica programable, y Llamadas para trompeta en si bemol y/o sonidos electrónicos grabados, las seis obras compuestas en 1988; Santuario para mezzosoprano, flauta, contrabajo, sintetizador con teclado, percusión programable y reverberación, Expectativa para dos sintetizadores o dos pianos, percusión programable y orquesta sinfónica (obra independiente o 1er. movimiento del Concierto de las Tres Esferas), Triángulo Mágico para dos sintetizadores y orquesta sinfónica, en colaboración con Beatriz Bilbao (obra independiente o 3er. movimiento del Concierto de las Tres Esferas), y Polvo y cenizas para recitante, voz procesada y sonidos electrónicos en cinta, o cinta sola, las cuatro piezas en 1989; 3 Piezas para Liralata y sonidos electrónicos grabados para liralata de siete cuerdas (instrumento musical casero creado por Teruel) y sonidos electrónicos en cinta, en 1996; Perceptiva 1 para sonidos electrónicos grabados, en 1998; Energías Liberadas para diversos objetos sonoros y sonidos grabados, y Trances para instrumentos diversos y sonidos electrónicos grabados (Trance 1: Fuego para concertina inglesa tenor y sonidos electrónicos grabados, Trance 2: Tierra para m'bira (sansa, kalimba) rústica de fabricación casera y sonidos electrónicos grabados, Trance 3: Agua para concertina inglesa tenor y sonidos electrónicos grabados, Trance 4: Aire para campanelli cortinero de fabricación casera y sonidos electrónicos grabados), ambas en 1999; y Veinte Grabados, colección de piezas para concertina inglesa y/o instrumentos de fabricación propia y sonidos grabados, cuya primera serie fue comenzada en 2000.

(Última actualización: RDF, octubre de 2004)