Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Installation interactive, sphère et prothèse.
Gracieuseté de l'artiste.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
L'artiste testant une partie de la structure, mars 2004.
Des téléphones portables sont intégrés à ce « nuage » non rigide. Chaque ballon est muni d'un capteur détectant différents niveaux de radiations électromagnétiques selon une variété de fréquences. Les capteurs, activés par les ondes, activent à leur tour des diodes électroluminescentes (LED). Le nuage s'illumine et brille en traversant les ondes radio. Les participants à l'événement peuvent téléphoner dans le nuage pour y entendre le bruissement électromagnétique, provoquant ainsi des perturbations du champ électromagnétique à l'intérieur du nuage, ce qui a pour effet de modifier l'intensité lumineuse dans cette partie du ballon.
Gracieuseté de Usman Haque.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.
Gracieuseté de Usman Haque.
Steve Heimbecker, Wind Array Cascade Machine & Pod, 2003.
Diagramme.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Forest and Grid, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Geoffrey Smedley, Water Tablet, 2001.
Détail du mécanisme central.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Sensorium, Beware02, 1997-1998.
Vue de l'installation.
Gracieuseté du Centre International d'Art Contemporain de Montréal/La Biennale de Montréal 1998 (CIAC).
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.
Installation robotique interactive.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Rober Racine, Le terrain du dictionnaire A/Z, 1980.
Styromousse, bâtonnets de bois, carton, papier; 16 x 853,4 x 731,5 cm.
Vue de l'installation au Musée d'art contemporain de Montréal, 1995.
Photo : Richard-Max Tremblay.
Rober Racine, Page-Miroir : Opticien - 1316 - Or, 1995, (detail).
Encre, dorure et mine de plomb sur papier monté sur miroir.
Rober Racine, 1600 Pages-Miroirs, 1995.
20 éléments de 245 x 120,7 cm; chaque élément comporte 80 Pages-Miroirs. Chaque Page-Miroir : papier, encre, graphite, dorure, polyester miroir.
Vue de l'installation, décembre 1995, CIAC, Montréal.
Photo : Guy l'Heureux.
Geoffrey Smedley, Escapement (détail), 2001.
Vue frontale.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Geoffrey Smedley, The Numbers (vue arrière), 1992-2000.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Geoffrey Smedley, The Name of the Piece, 1979-1982.
Vue partielle de l'installation telle que présentée à la Vancouver Art Gallery en 1982.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Geoffrey Smedley, Recalled Head (détail) et The Numbers (vue partielle), 1992-2000.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Eduardo Kac, Genesis, 1999.
Oeuvre transgénique liée au réseau Internet. Vue de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Photo : Otto Saxinger.
Eduardo Kac, Genesis, 1999.
Oeuvre transgénique liée au réseau Internet. Vue de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Photo : Otto Saxinger.
Eduardo Kac, Genesis, 1999.
Oeuvre transgénique liée au réseau Internet. Vue de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Photo : Otto Saxinger.
Eduardo Kac, Genesis, 1999.
Genesis d'Eduardo Kac utilise la méthode de conversion ici illustrée : Le verset de la Bible est converti en code morse ; une table de conversion traduit en code d'ADN ; protéines de base de l'ADN : T (thymine), C (cytosine), A (adenine), G (guanine)
Schéma reproduit avec la permission de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour MMMM (or Macro Micro Music Massage), 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, esquisse pour WorkHorse Zoo, 2001.
Stylo à bille sur papier aquarelle.
Gracieuseté de l'artiste.
Adam Zaretsky, Jammin' w/E. coli, 2000.
Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins.
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.
Performance robotique.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn, Evil/Live, 1997.
Installation audiovisuelle interactive.
Photo : Miguel Trillo.
Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).
Simon Penny, Big Father, 1991-1992.
Installation robotique interactive.
Photo : Simon Penny. Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de Bill Vorn.
Lynn Hershman, Tillie, the Telerobotic Doll, 1995-1998.
Gracieuseté de l'artiste.
Sponge/FoAM, TGarden, 2000.
Présentation lors de Ars Electronica (2001).
Gracieuseté de Sponge et FoAM.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch et Marie-Claude Poulin, schème, siamoises connectées à deux espaces illusoires projetés, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin et Line Nault lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch and Marie-Claude Poulin, schème, Corps fixe et sans tête dans un environnement virtuel construit, physiquement ici mais mentalement ailleurs, 2001.
Chorégraphie avec dispositif interactif.
Interprétée par Marie-Claude Poulin lors de la résidence à L'Agora de la Danse, Montréal, 2001.
Photo : Martin Kusch et Johan Versteegh.
Gracieuseté de kondition pluriel.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Martin Kusch, As Far as In-between, 1994.
Installation vidéo interactive. Photo : Martin Kusch.
Gracieuseté de l'artiste.
Sharon Daniel, Strange Attraction: Non-logical Phase-lock Over Space-like Intervals, 1993-1994.
Installation interactive.
Gracieuseté de Sharon Daniel.
Lynn Hershman, Reach (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Shutter (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Seduction (Phantom Limb Series), 1988.
Épreuve photographique.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, Method and Apparatus for Finding Love, 2000.
Oeuvre en cours d'élaboration en collaboration avec Martin Snelgrove. Bureau d'accueil, réceptionniste, formulaires d'accord de confidentialité, quatre tablettes en acier inoxydable installées au mur, quatre copies de la demande de brevet. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Détail de la demande de brevet sur une tablette.
Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre (palpitant) dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Tim Wickens.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy, 2000.
Installation interactive avec nouvelles technologies.
Acier inoxydable, verre, composants électroniques, électrodes, canons à électrons, gaz incandescents, lumières à fibres optiques. Dimensions variables.
Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000.
Détail du cerveau de verre et de la colonne vertébrale dans l'éprouvette.
Photo : Mitch Lenet.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Richards, I Was Scared to Death; I Could Have Died of Joy (2000). Gracieuseté de l'artiste.
Atau Tanaka et Kasper Toeplitz, Global String, 1998-présent.
Schéma de l'installation.
Gracieuseté d'Atau Tanaka.
David Rokeby, n-Cha(n)t, 2001.
Installation médiatique.
Réseau d'ordinateurs fonctionnant de façon coordonnée qui partagent entre eux un flot d'associations sémantiques.
Gracieuseté de David Rokeby.
Usman Haque, Sky Ear, 2004.
Le 15 septembre 2004 au National Maritime Museum, Greenwich Park, Londres, Angleterre.
Gracieuseté de Usman Haque.
John Klima, Ecosystm, 1999.
Dispositif de visualisation en animation 3D.
Cette oeuvre en animation 3D permet de visualiser simultanément le mouvement des devises monétaires, des indices boursiers et l'évolution des conditions météorologiques en provenance de l'aéroport John F. Kennedy.
Gracieuseté de Zurich Capital Markets.
Geoffrey Smedley, The Numbers (profil), 1992-2000.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Madhouse, 1995-2001.
Installation médiatique avec environnement en réalité virtuelle. Cet environnement immersif permet aux participants de mettre en commun le contenu de leurs perceptions individuelles en expérimentant simultanément le processus de rétroaction.
Gracieuseté de Alan Dunning.
Alan Dunning, Paul Woodrow, The Einstein's Brain Project: The Fall, The Flesh, The Furnace, 1995-2001.
Installation vidéo et sonore à composantes interactives. Modèle anatomique avec commutateurs tactiles et projection vidéo.
Gracieuseté de Alan Dunning.