John Klima, Go Fish, 2001.
Installation médiatique.
Console de jeux vidéo d'arcade, bacs, poissons et composantes interactives.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, The Great Game, 2001.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
Carte topographique de l'Afghanistan. Effectifs militaires américains représentés par des pictogrammes.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Context Breeder, 2002.
Interface pour moteur de recherche.
Résultats d'une requête dans la base de données Artbase de Rhizome.org.
Gracieuseté de Rhizome.org.
Jim Campbell, Reconstruction #1, 2002.
Circuits électroniques fabriqués par l'artiste, 192 DEL, écran en résine moulé. 27,9 cm x 38,1 cm x 7,6 cm.
Gracieuseté de l'artiste et de la Hosfelt Gallery, San Francisco (CA) et New York (NY).
Jim Campbell, Library, 2004.
Circuits électroniques fabriqués par l'artiste, panneau de DEL, photogravure. 78,7 cm x 60,9 cm x 7,6 cm.
Gracieuseté de l'artiste et de Graphicstudio, Tampa (FL).
John Klima, Glasbead, 1999.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
En accédant à des fichiers sonores, les participants orchestrent des trames musicales qui se complexifient à mesure que leur présence s'additionne dans l'environnement en ligne.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Go, 2001.
Installation médiatique.
Composantes robotiques de l'installation (Robugs).
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
Char Davies, Osmose, 1995.
L'immersant muni d'une veste avec interface dans Osmose.
Photo : Jacques Dufresne. Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Rose Tree, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Tree Pond Red, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Rocks and Roots, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Prothèse avec caméra et microphone.
Gracieuseté de l'artiste.
Sandro Canavezzi de Abreu, M(n)EMO, a topological endoscopies into someone else's dream, 2002.
Installation interactive, sphère et prothèse.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Seed Bloom, 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Forest and Grid, 1995.
Image d'Osmose saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Winter Swamp, 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Bones (Ending III), 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Catherine Ikam, Fragments d'un archétype, 1980.
Sculpture vidéo.
Images du futur 1988.
Christa Sommerer, Laurent Mignoneau, Plante en croissance interactive, 1993.
Installation interactive.
Images du futur 1995.
Tsai, Upward Falling Fountain, 1979.
Sculpture contrôlée par rétroaction audio, eau vibrante, lumière stroboscopique.
Images du futur 1990.
Philippe Bergeron, Pierre Robidoux, Pierre Lachapelle, Daniel Langlois, Tony de Peltrie, 1985.
Animation 3D par ordinateur, couleur, 8 min. Image tirée du film.
Gracieuseté de Daniel Langlois.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Matrice de tige. Les mouvements d'allée et venue des tiges génèrent les particularités du relief selon le principe de l'écran d'épingle.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Composantes mécaniques qui permettent à la tige de bouger selon les coordonnées toporaphiques voulues.
Gracieuseté de John Klima.
Samuel Bianchini, If I Were U / Si j'étais toi, 2000.
Aperçu de l'environnement ludique d'IIWU.
Gracieuseté de Samuel Bianchini.
Nicolas Reeves, le laboratoire NXI GESTATIO et les ateliers Untitled, Coireault : La première mutation de la blanche biche, vers 1999.
Gracieuseté de l'artiste.
Nicolas Reeves, le laboratoire NXI GESTATIO et les ateliers Untitled, Doncieux : La seconde mutation de la blanche biche, vers 1999.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Ecosystm, 1999.
Dispositif de visualisation en animation 3D.
Cette oeuvre en animation 3D permet de visualiser simultanément le mouvement des devises monétaires, des indices boursiers et l'évolution des conditions météorologiques en provenance de l'aéroport John F. Kennedy.
Gracieuseté de Zurich Capital Markets.
Jim Campbell, Home Movies 300-1 (2006).
Gracieuseté de l'artiste et de la Hosfelt Gallery (San Francisco).
Jim Campbell, Home Movies 300-1, 2006 (détail).
Circuits électroniques fabriqués par l'artiste, 300 DEL, 152,4 cm x 139,7 cm x 7,6 cm.
Gracieuseté de l'artiste et de la Hosfelt Gallery, San Francisco (CA) et New York (NY).
Nicolas Reeves, le laboratoire NXI GESTATIO et les ateliers Untitled, Coireault : La première mutation de la blanche biche, vers 1999.
Gracieuseté de l'artiste.
Char Davies, Winter Stream, 1996-1998.
Image d'Éphémère saisie en temps réel.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, Hidden Worlds of Noise and Voice, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, Hidden Worlds of Noise and Voice, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, Messa di Voce, 2003.
Performance avec Joan La Barbara et Jaap Blonk, Londres (ICA), novembre 2003.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, Messa di Voce, 2003.
Performance avec Joan La Barbara et Jaap Blonk, Londres (ICA), novembre 2003.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, RE:MARK, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de l'artiste.
Golan Levin, RE:MARK, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de l'artiste.
Sonia Sheridan, 2005. Photo : Eric Legendre.
Sonia Landy Sheridan, The Magic Finger (Self Portrait with Pointing Finger), 1970, photocopie sur papier réalisée avec le photocopieur « Color-in-Color » I de 3M. Hood Museum of Art, Dartmouth College : don de l'artiste; MIS.2004.84.565. Gracieuseté de Sonia Sheridan et du Hood Museum of Art.
Golan Levin, Messa di Voce (2003). Gracieuseté de l'artiste.