Chris Csikszentmihályi, Afghan Explorer, 2001.
Maquette.
Gracieuseté de l'artiste.
Chris Csikszentmihályi, DJ I Robot, 2001.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Go Fish, 2001.
Installation médiatique.
Console de jeux vidéo d'arcade, bacs, poissons et composantes interactives.
Gracieuseté de John Klima.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Alan le détecteur de mouvement; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Brad le standardiste; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour (2003).
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Autonomous Robot, 1999.
Le robot mesure six pouces de hauteur et douze pouces de diamètre. Il navigue dans l'espace en utilisant des pare-chocs munis de commandes électriques qui indiquent aux microcontrôleurs du robot de changer de direction selon un parcours préprogrammé pour qu'il puisse continuer à bouger.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, If it was broken, it would be simple, but it is not, 1999.
Cette machine électronique trompe le spectateur qui s'imagine qu'en pressant les boutons le sablier se renversera. Mais, plutôt que de faire bouger le sablier, la machine se contente de hocher la tête. Mesurant cinq pieds de haut, elle est construite en acier et utilise un système très simple de relais pour contrôler la tête.
Gracieuseté de l'artiste.
Jessica Field, Stumbling Robot, 1999.
Construit en métal, il fait cinq pieds de hauteur. Des composants électroniques créent une séquence aléatoire qui fait trébucher le robot de façon imprévisible créant ainsi l'illusion qu'il pourrait tomber n'importe quand.
Gracieuseté de l'artiste.
Lynn Hershman, Roberta Being Trapped, 1975.
Épreuve à la gélatine argentique avec paillettes, encre et gouache.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, The Great Game, 2001.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
Carte topographique de l'Afghanistan. Effectifs militaires américains représentés par des pictogrammes.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Earth, 2001.
Installation médiatique.
Un logiciel positionne des données issues de laboratoires d'analyse géologique, de satellites et de sites du gouvernement américain sur une représentation modélisée du globe terrestre.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Terrain Machine, 2002.
Installation médiatique.
Effets de surface produits par une matrice d'actionneurs qui module le relief terrestre à petite échelle selon les coordonnées topographiques souhaitées.
Gracieuseté de John Klima.
John Klima, Context Breeder, 2002.
Interface pour moteur de recherche.
Résultats d'une requête dans la base de données Artbase de Rhizome.org.
Gracieuseté de Rhizome.org.
John Klima, Glasbead, 1999.
Jeu interactif accessible depuis Internet.
En accédant à des fichiers sonores, les participants orchestrent des trames musicales qui se complexifient à mesure que leur présence s'additionne dans l'environnement en ligne.
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
John Klima, Go, 2001.
Installation médiatique.
Composantes robotiques de l'installation (Robugs).
Gracieuseté de la Postmasters Gallery.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections (2003). Gracieuseté de Amorphic Robot Works.
Greylands, Robot traceur de ligne, 1999.
Photo : Adrian Göllner/Greylands.
Gracieuseté de Greylands.
Geoffrey Smedley, Water Tablet, 2001.
Détail du mécanisme central.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, La Cour des Miracles, 1997.
Installation robotique interactive.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Geoffrey Smedley, Escapement (détail), 2001.
Vue frontale.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Eduardo Kac, Ornitorrinco, the Webot, travels around the world in eighty nanoseconds going from Turkey to Peru and back, 1996.
Vue du robot.
Gracieuseté de l'artiste.
Eduardo Kac, GFP Bunny (2000).
Gracieuseté de l'artiste.
Bill Vorn et Louis-Philippe Demers, Le Procès, 1999.
Performance robotique.
Photo: Bill Vorn.
Gracieuseté de Bill Vorn et Louis-Philippe Demers.
Bill Vorn, Evil/Live, 1997.
Installation audiovisuelle interactive.
Photo : Miguel Trillo.
Gracieuseté de Bill Vorn et du SONAR Festival (Barcelone, Espagne).
Bill Vorn, Evil/Live 2, 2002.
Installation audiovisuelle interactive.
Gracieuseté de Bill Vorn.
Chris Csikszentmihályi, Afghan Explorer, 2001.
Diagramme.
Gracieuseté de l'artiste.
John Klima, Ecosystm, 1999.
Dispositif de visualisation en animation 3D.
Cette oeuvre en animation 3D permet de visualiser simultanément le mouvement des devises monétaires, des indices boursiers et l'évolution des conditions météorologiques en provenance de l'aéroport John F. Kennedy.
Gracieuseté de Zurich Capital Markets.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Chico MacMurtrie, Skeletal Reflections, 2003.
Détail.
Gracieuseté de Chico MacMurtrie et Amorphic Robot Works.
Jessica Field, Personal Scale, 1999.
Gracieuseté de l'artiste.
Geoffrey Smedley, The Roulette – The Organ of Chance (2012).
(Roulette. La volonté – l'organe du hasard)
Collection personnelle de l'artiste.
© Geoffrey Smedley. Gracieuseté de l'artiste et du Centre Canadien d'Architecture (CCA).
Geoffrey Smedley, The Name of the Piece, 1979-1982.
Vue partielle de l'installation telle que présentée à la Vancouver Art Gallery en 1982.
Gracieuseté de Geoffrey Smedley.
Bill Vorn et Simon Penny, Bedlam, 2001-2003.
Installation robotique interactive.
Photo : Simon Penny. Gracieuseté des artistes.
At a Distance: Precursors to Art and Activism on the Internet 
Chris Csikszentmihályi, Edgy Products 
Chris Csikszentmihályi 