L'esthétique de Steina et Woody Vasulka

Description d'œuvres

*Steina et Woody Vasulka, Participation, 1969-1971* Cette anthologie rassemble des extraits de bandes réalisées sur une période couvrant la fin des années soixante et le début des années soixante-dix.	*Steina et Woody Vasulka, Discs,* 1970** Les Vasulka s’intéressent au défilement horizontal de l’image.
*Steina et Woody Vasulka, Calligrams,* 1970** La déviation horizontale de l’image re-captée sur le moniteur est « délibérément mal ajustée », provoquant une duplication verticale de l’image.	*Steina et Woody Vasulka, Matrix,* 1970-1972** Matrix est une série d’œuvres à écrans multiples qui explore les liens entre le son et l’image dans les signaux électroniques.
*Steina et Woody Vasulka, Black Sunrise,* 1971** Le son a de nouveau le signal vidéo comme source unique, signal qui transite ici par un synthétiseur audio.	*Woody Vasulka, Golden Voyage, 1973* Pour réaliser Golden Voyage (1973), les Vasulka s'inspirent d'un tableau de Magritte, La légende dorée (1958).
*Woody Vasulka, Vocabulary,* 1973** Woody place sa main devant une sphère, les deux motifs donnent l’illusion de perdre leur forme.	*Woody Vasulka, The Matter,* 1974** Le motif visuel et audio dans The Matter est modulé en utilisant un générateur d’ondes lorsqu’il s’affiche sur l’écran du Scan Processor.
*Woody Vasulka, C-Trend,* 1974** Captation d’images et de sons avec une caméra placée devant une fenêtre.	*Woody Vasulka, Explanation,* 1974** Woody utilise les motifs issus de la mire du générateur de signaux de télédiffusion qui apparaissent alors sur l’écran du scan Processor.
*Woody Vasulka, Reminiscence,* 1974** Le matériau vivant qu'il enregistre avec une caméra Portapak lors d'une visite dans une ferme en Moravie.	*Steina et Woody Vasulka, Heraldic View,* 1974** Dans Soundsize et Heraldic View, le motif est modulé grâce à des sons générés par un synthétiseur audio.
*Steina et Woody Vasulka, Noisefields,* 1974** Utilisation du Video Sequencer pour faire alterner deux pistes vidéo et créer des effets semblables de scintillement.	*Steina, Machine Vision, 1975-* Le corpus intitulé Machine Vision (1975-) est le fruit d'une recherche sur la perception amorcée par Steina en 1975 et poursuivie depuis.
*Steina, Allvision,* 1975** Dans Allvision, des caméras se font face et sont stabilisées l’une par rapport à l’autre, sur un axe qui tourne horizontalement.	*Woody Vasulka, No. 25,* 1976** Dans No. 25, nous voyons à l’écran l’enregistrement d’accidents du signal tel qu’ils sont suscités par le réglage de voltage et de fréquence.
*Steina, Orbital Obsessions,* 1977** Orbital Obsessions superpose et modifie les différentes sources d’images transitant par des dispositifs de modulation, d’incrustation et de séquençage.	*Steina, Violin Power,* 1978** Tout en occupant la fonction d’interprète, Steina joue simultanément du violon et manipule la vidéo pour que l’observateur et l’observé convergent sur un plan intermédiaire.
*Steina, Bad,* 1979** Exemple d’inversion du plan audio et vidéo, où les manipulations numériques se distinguent des modulations analogiques des formes d’ondes.	*Steina, Urban Episodes, 1980* Steina utilise diverses lentilles et miroirs qu'elle arrime à l'objectif de la caméra et emploie une table tournante qui lui permet de créer un panoramique.
*Steina, Cantaloup,* 1980** Les Vasulka désirent manœuvrer la plus petite unité et la densité la plus élevée de groupements d’images.	*Woody Vasulka, Artifacts,* 1980** Woody expérimente avec la construction et la déconstruction de l’imagerie visuelle numérique.
*Steina, Summer Salt,* 1982** Summer Salt constitue une forme d’exercice sur l’espace immersif.	Voice Windows, 1986 Steina renouvelle la tentative de générer une interface son/image complexe.
*Steina, Lilith,* 1987** Lilith (avec traitement analogique) donne à voir le visage de la peintre Doris Cross, parlant et bougeant dans un environnement naturel.	*Woody Vasulka, The Brotherhood, 1990-1998* En emménageant au Nouveau-Mexique, Woody découvre les rebuts que renferme la décharge du Military Research Center de Los Alamos.
*Woody Vasulka, The Theater of Hybrid Automata, 1990* Dans ce projet en chantier depuis 1985, Woody Vasulka fait converger de l'équipement lourd avec des logiciels sophistiqués de traitement de l'image en temps réel.	*Steina, Orka,* 1997** Orka exprime la mobilité, une mobilité qui rompt avec les lois de la physique et de « l’image circonscrite par le cadre ».
*Steina, Warp,* 2000** Produits par le logiciel Image/ine, les effets de Warp consistent en des segments vidéo tordus sur eux-mêmes.