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Changements de polarités
Caroline Langill documente la production d'œuvres d'art médiatique et électronique créées par des artistes canadiens entre 1970 et 1990 : Vera Frenkel, Tom Sherman, Michael Snow, Norman White, et bien d'autres encore.

Digital Snow : Michael Snow, Venetian Blind, 1970

Michael Snow
Artiste multidisciplinaire, Michael Snow est peintre, photographe, cinéaste et musicien. Il est considéré comme l'un des plus importants artistes canadiens.

George Legrady, An Anecdoted Archive From the Cold War, 1994

George Legrady
En 1997, le Musée des beaux-arts du Canada présentait une exposition solo des œuvres de George Legrady. À l'occasion de cette exposition, le musée avait produit avec l'aide de l'artiste un catalogue sur CD-ROM. La fondation Daniel Langlois, en accord avec Legrady, a réalisé en 2005 l'adaptation du CD-ROM pour le Web.

Collection de musique électroacoustique latino-américaine

Musique électroacoustique
L'Amérique latine a une longue tradition intéressante, inspirée et prolifique en musique électroacoustique, mais elle est peu connue, même régionalement. Cette collection a été rassemblée par Ricardo Dal Farra lors d'une résidence à la fondation Daniel Langlois.

Nos publications

Yvonne Rainer, Carriage Discreteness (1966)

9 Evenings: Theatre and Engineering
En 1965, Billy Klüver jumelle 30 ingénieurs de Bell Labs avec 10 artistes, dont Yvonne Rainer et Robert Rauschenberg, pour réaliser un projet interdisciplinaire rapprochant théâtre d'avant-garde, danse et nouvelles technologies...

Rafael Lozano-Hemmer, Subtitled Public, 2005

Rafael Lozano-Hemmer, Subtitled Public
Initiée par Caitlin Jones et Lizzie Muller, la deuxième étude de cette série de collections documentaires porte sur Subtitled Public de Rafael Lozano-Hemmer.

Vera Frenkel, String Games: Improvisations for Inter-City Video (Montreal–Toronto, 1974)

Vera Frenkel: cartographie d'une pratique
L'exposition Vera Frenkel: cartographie d'une pratique / Mapping a Practice (2010) a réuni pour la première fois trois œuvres phares en nouveaux médias, ainsi qu'une sélection d'éléments, comprenant des photographies, des plans et des esquisses provenant de la collection personnelle de l'artiste et du fonds Vera Frenkel des Archives de la Queen's University.

Jean-Pierre Gauthier, Battements et papillons, 2006

DOCAM 2005-2010
Le projet de recherche DOCAM (Documentation et conservation du patrimoine des arts médiatiques) a développé de nouvelles méthodologies et des outils adaptés aux enjeux de la conservation et de la documentation des pratiques artistiques reposant sur l'emploi de technologies.

Événements

Michael Snow, Recent Works
Michael Snow, Recent Works est la première exposition solo de Michael Snow en Autriche. Du 23 février au 15 avril 2012 à Vienne (Autriche).
www.secession.at

Visions fugitives
Le Fresnoy propose une exposition d'œuvres d'animation, en prenant ce mot dans son sens le plus large, et en exposant par exemple le travail de Jim Campbell. Du 11 février au 15 avril 2012, Le Fresnoy Studio national d'art contemporain, Tourcoing (France).
www.lefresnoy.net

Traffic: Conceptual Art in Canada, 1965 to 1980

L'art conceptuel au Canada La Galerie Leonard & Bina Ellen (Université Concordia, Montréal) accueille jusqu'au 25 février 2012 l'exposition itinérante Trafic : l'art conceptuel au Canada 1965-1980.
ellengallery.concordia.ca

Recorders
Recorders, la première exposition solo en Australie de Rafael Lozano-Hemmer, fait partie de la Biennale de Sydney. Jusqu'au 12 février 2012 au Museum of Contemporary Art (MCA), Sydney (Australie).
mcarecorders.com.au

Nouvelles

Communiqué
La Cinémathèque québécoise et la fondation Daniel Langlois ont conclu une entente permettant ainsi d'assurer la conservation et l'accessibilité de la collection de la fondation.

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Procédé : VQC : « Layering, Stretching and Compressing Sonia in Time » / Sonia Landy Sheridan, 1974 : impression sur papier ; 22 X 35 cm. Réalisé avec le photocopieur « VQC » de 3M. La fondation Daniel Langlois pour l’art, la science et la technologie, fonds Sonia Landy Sheridan. 0501-150.

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David Rokeby, Machine for Taking Time, 2001-2004. Sélection d'images prises par la caméra « ouest » : le jardin d'enfant rue Clark, octobre 2006. Gracieuseté de David Rokeby.

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Woody Vasulka, The Matter, 1974 (extrait). Couleur, son stéréo, 4 min. Fonds Steina et Woody Vasulka.

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Répétitions en vue de la vidéo-performance, String Games: Improvisations for Inter-City Video (Montreal–Toronto, 1974). Image tirée du catalogue de l'exposition Lies & Truths: An Exhibition of Mixed Format Installations by Vera Frenkel, présentée à la Vancouver Art Gallery, 4 – 28 mai 1978. Fonds Vera Frenkel, Queen's University Archives, Kingston (Ontario).

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Steina, Violin Power, 1978 (extrait). Noir et blanc, son stéréo, 1 min 5 s. Fonds Steina et Woody Vasulka.

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Xavier Duval, Jérôme Estienne, Xanadu City, 1992 (extrait). Collection Images du Futur.

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Vera Frenkel, Body Missing (1994–2008). Vue partielle de l'installation présentée dans le cadre de l'événement Streams of Forgetfulness (2008), dans les souterrains de la ville de Linz, utilisés par le 3e Reich durant la Seconde guerre mondiale. Offenes Kulturhaus, Linz (Autriche). Avec la permission de l'artiste.

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Emmanuel Carlier, Temps Morts, 1996. Gracieuseté de l'artiste. Collection Images du Futur.

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Catherine Richards, Shroud/Chrysalis 1, 2000. Performance, installation interactive avec médias numériques. Table de verre, taffetas de cuivre, deux assistantes. Dimensions variables. Installation présentée lors de l'exposition Excitable Tissues, Galerie d'art d'Ottawa, 2000. Détail d'un spectateur démailloté par les assistantes. Photo : Tim Wickens. Gracieuseté de l'artiste.

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Extrait audio de: David Tudor, Anima Pepsi, 1970. Performance de l'œuvre enregistrée au pavillon Pepsi, Osaka, Japon, en mars 1970. David Tudor Papers, 1884-1998 (bulk 1940-1996), Getty Research Institute, Research Library, Los Angeles. Accession no. 980039. Gracieuseté du David Tudor Trust, Performing Artservices, Inc. La console de son à l'intérieur du pavillon Pepsi. Photo : Shunk-Kender, 1970. Gracieuseté de ©PepsiCo, Inc.

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Procédé : EASEL / Sonia Sheridan, [Electra Young Visitor], 1984 (exposition « Electra », Musée d’art moderne de la Ville de Paris, 1983-84); Matériel : Cromemco Z-2D, caméra de surveillance vidéo n/b; Logiciel : EASEL de John Dunn (Time Arts); 1 diapositive. La fondation Daniel Langlois pour l'art, la science et la technologie, fonds Sonia Landy Sheridan.

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Isabelle Choinière, La Mue de l'Ange, 1999

Isabelle Choinière et Le Corps Indice, La Mue de l'Ange, 1999. Image de la performance. Gracieuseté Le Corps Indice.

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Laura Kikauka, Trailer Trash (Funny Farm), 2006

Laura Kikauka, Trailer Trash, 2006. Funny Farm (Meaford, Ontario). Photo : Lary Seven. Gracieuseté de Laura Kikauka.

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Marie Chouinard, Cantique n° 3, 2004. Dispositif interactif, projecteur, deux écrans tactiles, ordinateur, système de son. Extrait vidéo reproduit avec la permission de la Compagnie Marie Chouinard.

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José Carlos Martinat, Stereo Reality Environment 3: Brutalismo (2007). Installation interactive. Collection du Tate Modern. Gracieuseté de l'artiste et Galeria Leme.

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Michael Snow, Mixed Feelings, 1965 (de la série Walking Woman). Photo : Teresa Healy. Gracieuseté de l'artiste.

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Otto Castro, Encuentros Televisivos, 2001. Photo : Adela Marin. Gracieuseté de l'artiste.

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Nancy Paterson, Stock Market Skirt, 1998. Gracieuseté de Nancy Paterson.

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Paul Sermon, Telematic Vision (1993-). Capture de la sortie vidéo de l'installation pendant la biennale de Lyon (Lyon, France), 1995. Gracieuseté de l'artiste.

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Sponge/FoAM, TGarden, 2000. Présentation lors de Ars Electronica (2001). Gracieuseté de Sponge et FoAM.

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Entretien avec Alan Dunning : Quand et pourquoi avez-vous commencé à intégrer la technologie dans votre pratique artistique?

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Entretien avec Michael Snow; Question 1 : Je sais que vous êtes connu pour votre pratique multidisciplinaire, et que votre œuvre filmique est très prisée, mais je me demandais si vous pourriez retracer l’origine de votre intérêt pour la technologie? Avez-vous toujours été intéressé par la technologie, ou était-ce une question de circonstances?

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[The User], Symphony for Dot Matrix Printers, 1997-1999. Thomas McIntosh et Emmanuel Madan lors de leur performance au FCMM, Montréal, 1998. Gracieuseté de [The User].

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Steina et Woody Vasulka dans l'atelier de Santa Fe (NM, États-Unis), circa 1980. Épreuve photographique, n.b., 20 x 26 cm. Fonds Steina et Woody Vasulka.

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David Rokeby, Very Nervous System (1983-). « Close-up Exploration » (1990). Document vidéo réalisé à l'occasion de Ars Electronica 1991. Gracieuseté de l'artiste.

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Mowry Baden, Seat Belt with Block, 1969. Vue de l'installation lors de l'exposition Mowry Baden: Fickle Periptery, Otis Gallery, Los Angeles, 1998. Gracieuseté de Mowry Baden.

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Compagnie Marie Chouinard, Le Sacre du Printemps, 1993. Chorégraphie: Marie Chouinard. Danseuses: Mathilde Monnard (gauche) et Dominique Porte (droite). Photo: Marie Chouinard. Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.

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Procédé : EASEL / Sonia Sheridan, Drawing in Time (Infinite Series), 1982-83; Matériel : Cromemco Z-2D, caméra de surveillance vidéo n/b; Logiciel : EASEL de John Dunn (Time Arts); 1 diapositive. La fondation Daniel Langlois pour l'art, la science et la technologie, fonds Sonia Landy Sheridan.

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Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein en 1922

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Frank Malina travaillant sur une peinture cinétique. Image tirée du film « Frank-Joseph Malina, Peinture cinétique » (1966). Fondation Daniel Langlois. Collection de films sur Frank J. Malina.

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George Legrady, An Anecdoted Archive From the Cold War (Une archive anecdotée de la guerre froide), 1994. Image tirée du CD-ROM George Legrady, De l'analogie au codage numérique : la photographie et l'interactivité, 1997. Gracieuseté de George Legrady. http://www.fondation-langlois.org/legrady/

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Irit Batsry, Giacometti's Scale, 1996. Vue de l'installation : La Haye, Pays-Bas, 1996. Photo : Dvorak Heizook-Shani. Gracieuseté de l'artiste.

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Jim Campbell, I Have Never Read the Bible Again, 2001

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Lynn Hershman, Reach (Phantom Limb Series), 1988. Épreuve photographique. Gracieuseté de l'artiste.

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Natalie Jeremijenko (2003). Photo : Adat. Gracieuseté de Natalie Jeremijenko.

16/20

Pat Binder devant la Foto/Graphik Galerie Käthe Kollwitz, 2000

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Toni Dove, Artificial Changelings, 1998

18/20

Trevor Gould, Pictural Living, 2001. Vue partielle de l'oeuvre Garden Sculpture, une installation temporaire à l'extérieur du PalmenGarten Frankfurt. Photo: Michael Wagener. Gracieuseté de Trevor Gould.

19/20

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Vera Frenkel : Cartographie d'une pratique / Mapping a Practice. Conversation entre Vera Frenkel et Sylvie Lacerte. Document réalisé le 2 octobre 2010, SBC galerie d'art contemporain (Montréal). Caméras : Marie Larocque, Ludovic Carpentier (39 min 35 s).

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Adam Zaretsky, Humper-Discoverer, 2000. Collage de Adam Zaretsky, images tirées de la vidéo de Yoshie Suzuki et Wayne Sullins. Gracieuseté de l’artiste.

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