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Woody Vasulka, Golden Voyage, 1973 (extrait).
Couleur, son stéréo, 14 min 20 s.
Fonds Steina et Woody Vasulka.
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Steina, The West, 1983 (extrait).
Fonds Steina et Woody Vasulka.
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Steina, Pyrospheres, 2005 (extrait).
Fonds Steina et Woody Vasulka.
Mowry Baden, Seat Belt with Block, 1969.
Vue de l'installation lors de l'exposition Mowry Baden: Fickle Periptery, Otis Gallery, Los Angeles, 1998.
Gracieuseté de Mowry Baden.
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Le DVD interactif Bharatanatyam produit par Attakkalari Centre for Movement Arts.
Extrait vidéo.
Gracieuseté de Jayachandran Palazhy.
Roland Brener, Bad Trick, 1989.
Photo © Musée des beaux-arts du Canada.
Gracieuseté de Roland Brener et du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Don de l'artiste, Victoria, 1992.
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Jim Campbell, White Circle, 2001. Gracieuseté de l'artiste.
Alan Dunning, Translation, 1991.
Photo © Musée des beaux-arts du Canada.
Gracieuseté de Alan Dunning et du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa. Don de l'artiste, Calgary, 1995.
Jessica Field, Semiotic Investigation into Cybernetic Behaviour, 2003.
Alan le détecteur de mouvement; détail de l'installation.
Gracieuseté de l'artiste.
Juan Geuer, Al Asnaam: the People Participating Seismometer, 1980.
Collection de La Galerie d'art d'Ottawa. Photo : David Barbour. Gracieuseté de Juan Geuer et de la Galerie d'art d'Ottawa.
Laura Kikauka, KITCHen, 2000.
Funny Farm East (Berlin, Germany).
Photo : Constance Hanna. Gracieuseté de Laura Kikauka.
George Legrady, Slippery Traces (Traces glissantes), 1996.
Image tirée du CD-ROM George Legrady, De l'analogie au codage numérique : la photographie et l'interactivité, 1997.
Gracieuseté de George Legrady.
George Legrady, An Anecdoted Archive From the Cold War (Une archive anecdotée de la guerre froide), 1994.
Image tirée du CD-ROM George Legrady, De l'analogie au codage numérique : la photographie et l'interactivité, 1997.
Gracieuseté de George Legrady.
Procédé : Lumena / Sonia Sheridan, John Dunn, 1982; Matériel : Ordinateur PC Times Arts Inc., caméra de surveillance vidéo n/b; Logiciel : Lumena de John Dunn (Time Arts);
Thomas McIntosh en collaboration avec Mikko Hynninnen, Brian Clark, Emmanuel Madan, Ondulation (phase de recherche et développement), 2002.
Photo : Diana Shearwood. Gracieuseté de Thomas McIntosh.
motiroti et The Builders Association, Alladeen, 1999-2007.
Photo : Ken Walczack. Gracieuseté de motiroti et The Builders Association.
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Anne Seidman, Susan Amkraut, The Blue Chair, 1986 (extrait).
Gracieuseté du CGRG (Computer Graphics Research Group), Ohio State University.
Collection Images du Futur.
[Procédé : Electrostatic Thermal / Sonia Landy Sheridan], ca. années 1970, 1 feuillet : photocopie sur papier ; 22 X 28 cm. Réalisé avec le procédé Electrostatic Thermal.
Jana Sterbak, Remote Control, 1989.
Gracieuseté de Jana Sterbak.
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Steina, The Making of Urban Episodes, 1980
Couleur, son stéréo, 2 min 22 s.
Fonds Steina et Woody Vasulka.
Woody Vasulka, circa 2000.
Fonds Steina et Woody Vasulka.
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Entretien avec Per Biorn : Documentation du travail de Per Biorn.
Marie Chouinard, S.T.A.B., 1986. Gracieuseté de la Compagnie Marie Chouinard.
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Entretien avec Alan Dunning : Quand et pourquoi avez-vous commencé à intégrer la technologie dans votre pratique artistique?
Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein en 1922
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Entretien avec Juan Geuer; Question 1 : Pourriez-vous nous parler un peu de l’évolution de votre pratique artistique?
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Entretien avec Laura Kikauka : Pourriez-vous parler un peu de votre évolution en tant qu’artiste? Comment en êtes-vous arrivée à intégrer la technologie dans votre travail?
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Entretien avec Rafael Lozano-Hemmer :
« Pouvez-vous décrire ou expliquer le principe conceptuel qui a présidé à la création de Subtitled Public? »
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Entretien avec Vishal Rawlley : Rawlley décrit son rôle en tant qu'artiste.
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Entretien avec Catherine Richards : C’est dans les années quatre-vingt-dix que vous vous êtes établie comme artiste, mais vous étiez déjà présente sur la scène des nouvelles technologies par le biais de l’infographie. Pourriez-vous décrire le travail que vous avez accompli au cours des années quatre-vingts, et la façon dont vous avez cessé d’utiliser l’ordinateur comme seul outil afin de créer des installations plus élaborées?
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Entretien avec David Rokeby : Pourriez-vous nous dire d’où vient et comment a évolué votre pratique artistique?
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Entretien avec Surajit Sarkar : Sarkar parle de sa transition de la réalisation de films documentaires vers la vidéo expérimentale interactive.
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John Mabey, Portrait of Sonia, 1977 - Instrument : VQC (3M)
Michael Snow, 2001.
Photo : John Emrys.
Gracieuseté l'artiste.
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Entretien avec Norman White : Pourrions-nous parler de l’endroit où vous avez reçu votre formation artistique, ou ce qui en a tenu lieu?
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